《金融博览》杂志记者 刘 娜
2010年腊八节的上午，北京寒风呼啸。
我如约来到坐落在长椿街附近的一个小区，拜访中国书法家协会理事、中国金融书法家协会主席张铜彦老师。
张老师的家和我对一个“书法痴人”居室的猜想几乎分毫不差。主卧屋门上方扇面匾额上三个隶书大字：静心斋。四面墙上，错落有致，是静心斋主人的墨宝。客厅中间一张1.5米×4米的书画案。笔、墨、纸、砚、书帖密密地占据着桌子的三边，空出来的一边平展地铺着一张四尺印着红格的宣纸。冬天的阳光照进温暖的室内，其中一束正印在纸上，细碎的阳光中带着醉人的墨香，衬着桌角一小碟艳红的草莓，显得生机勃勃，灵动有趣。
很多人和我一样，是从张铜彦那敦厚、大气、刚劲的大隶书开始知道他的，却很少有人知道他的书法生涯是从和哥哥学画开始的。那时练就的基本功，让14岁的张铜彦在空军特种兵招收中以一幅现场素描脱颖而出，开始了在部队20年的戎马故事，而部队工作中对绘图、写字的要求让张铜彦渐渐将兴趣由习画转向书法，这个兴趣一坚持就成了终生的最爱。
“痴者”无机心
1992年，张铜彦作为特殊人才，经国务院军转办特批转业至中国人民银行总行，历任美术编辑、处长、副局长。不论职务是什么，不论工作多繁忙，读帖、临帖是张铜彦每天的功课。“我每天都会留一定的时间学习、研究、练功，其中一项基本功就是读帖与临帖。”“我现在正在研究赵孟頫的书法，今年是我的行楷年。每个时期我都有一个重点。”
在张铜彦的案头放着3个文件袋，里面分装着被拆成3份总共567页的《赵孟頫书法字汇》，这是今年张铜彦给自己的功课之一。“这本字汇编排得很好，每页把赵孟頫不同时期的字编在一起，有利于学习研究赵字的发展变化，学习每个字的间架结构、笔画特点和由来传承”。张铜彦读帖是一个字一个字地研究，从不取机巧，不仅读字本身，更去读字的历史由来，一笔一划的风韵传承，由何而来、由谁而来，在向外的拓展延伸中，取其变化精髓，再为己所取、所学。
张铜彦痴迷于书法，他的“痴”在于他从不用“机心”，但求厚重，不求机巧。“习修书法有两条路：一条是单一型，专习某一种书体，或是专临某一个碑帖，这样出成绩快，但单一；另一条是综合型，就是各种书体都写。书法的脉络是一环扣一环，每一种体中还有很多种风格，走第二条路要付出很多，但只要坚持，不断否定与自我否定，最后写出来的一定是丰富的，其收益不是第一条路可以比的。广博的吸收与传承才会有真正的创新。”
张铜彦走的就是第二条路。他的书法端庄、雄厚、沉静、典雅，既有传统气韵，又见时代之色。这些皆得益于他的日久研习和“师法古”的学书之道。在学习书法的30余年里，张铜彦对多种书体、碑帖进行过大量临习。70年代初，他从楷书起步，从颜真卿的《勤礼碑》、《自书告身》入手，后追溯魏晋南北朝碑版法帖。其间，曾转攻《郑文公碑》、《张猛龙碑》，并对刻石《论经书诗》、《刁遵墓誌》、《崔敬邕墓誌》、《泰山经石峪金刚经》等反复揣摩，取其古朴浑穆之致。其隶书主要研习《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、汉简帛书等，对《好大王碑》、《张迁碑》、伊秉绶隶书用功尤勤。其行楷书以赵子昂《三门记》、《胆巴碑》、《妙严寺》为根基，进而从《始平公造像》、《圣教序》、《颜勤礼碑》、李邕《麓山寺碑》等书风中汲取营养，熔魏碑、唐楷、行楷等书体笔意为一炉，笔意敦厚，结体中正和雅，笔势刚劲，拙中藏巧，忠厚中见新风。而且在这中间，张铜彦还曾学习过刻印以增加其书法的金石味。
在大量读帖临帖，广泛吸取营养的过程中，张铜彦逐渐根据自己的性格、阅历、审美，选定了隶书、楷书作为主攻书体。张铜彦的隶书沉稳圆劲，率直古雅，既有《张迁碑》的方整、《石鼓文》的古朴，又有《乙瑛碑》的古雅、《胆巴碑》的灵秀；不但有《石门颂》的飘逸、《好大王碑》的遒劲，而且有伊秉绶隶书和颜真卿楷书的沉雄、厚重。而他的楷书则融入了赵孟頫书法中的笔意连带和气韵变化，笔势在行进起落间错落有度，在用笔的疾行与涩进间表达着笔墨趣味，形成了厚重古朴、雄浑刚劲、雅俗共赏的书风。
所有翰墨都是心性的映照。张铜彦之所以能在书法艺术中取得这样的成绩，形成自己沉稳、大气、藏巧于拙、静中见动、动中蕴稳的风范，与他在艺术追索中不存机巧心，忠厚为人，坚持抱朴中和是分不开的。中国美术家协会副秘书长张旭光曾说“张铜彦写字很虔诚”。张铜彦写字的笔是根据自己的书法风格摸索改进定做的；写字的纸是自己设计定做的；每一幅作品创造前都会先构思创作小样；“功夫在诗外”地多年研究古诗词，阅读文学著作，从音乐、建筑等不同领域中汲取营养；一本本的创作体会，创作感言……张铜彦用一颗勤奋严谨的“痴心”书写着自己的笔墨春秋。
“我就是要为推动中国金融书法事业发展而奋斗”
2004年，张铜彦做出了一个令许多人吃惊的决定：主动辞去中国人民银行党委宣传部副部长职务，申请提前退休。究其原因，“最重要的还是我确实痴迷于书法”，张铜彦说。
“这辈子要留点时间干自己最喜欢干的事情，而且这（书法）也正是我们金融文化事业需要加强的地方。我要舍掉官位和仕途，集中精力把金融书法家协会这项工作做好。”“金融书协是我和我的助手，以及上级主管领导一起做起来的，我是首任主席。搞起来以后，不能徒有虚名，是要干事儿的。（这个事儿）就是要推动中国金融书法事业发展，为广大金融书法家和书法爱好者提供一个发展平台，为推动和谐文化建设，促进金融改革、发展、稳定、创新做出贡献。我的后半生就为这个书法事业而活了。”
和练书法踏踏实实一样，张铜彦对金融书法事业的推动工作也是一样的风格。自金融书协成立以来，在中国金融工会的正确领导和组织下，张铜彦和同事们一起开展了一系列具有金融行业特色的活动：多次组织全国金融系统大型书法展览和公益书法活动；多次配合中国金融工会组织书法家积极参加中国文联、中国书协、中华全国总工会组织的各类书法展赛活动；多次组织“送文化下基层”慰问；开展书法普及教育、扩大书法队伍、加强学术研究工作等。在张铜彦和同事们的共同努力下，2008年中国金融书法家协会成为中国书法家协会团体会员，不再仅仅是特邀列席中国书法家协会全国代表大会，而是拥有了正式代表和理事名额，并拥有了选举权与被选举权，可以直接向中国书协推荐国家级会员，中国书协的各级表彰以及重大活动，都有金融书协的名额和参与机会，享受了与各省、自治区、直辖市等书法家协会的同等待遇，为金融系统的书法人创造了更广阔的发展平台。
古人说：字如其人。事实上，做事和为人是一样的，都能从字的风格中体现出来。在金融书法事业推动工作上，张铜彦也是以“敦厚中正，衡定中和”为主线，抓普及、抓提高、出精品、出人才、扩队伍。以条块结合的方式，推动各大金融机构、各省地市建立书法家协会”，同样的不急不过，在平衡中求发展，在稳定中谋突破。
张铜彦在总结自己30余年学书感受时说：“谁想在书学道路上走得更稳更远，谁就必须静下心来，耐住寂寞，去掉功利和浮躁，多继承优秀传统技法，然后再扬长避短，逐渐收缩，走向专精，从而厚积薄发，水到渠成。”这是张铜彦书法之路的选择，更是一种人格的姿态，是心性在沉静中磨砺而形于外的光彩。
（《金融博览》杂志2011年4月上半月刊发）
