张旭光 中国书法家协会分党组成员、副秘书长；中国书协评审委员会副主任；中国书协学术委员会副主任；《中国书法通讯报》主编
铜彦多年担任领导干部，并且非常敬业。因此他在研习书法上时间最少，但是他创造了我所认识的书法家中临帖最多的纪录，而且每种书体都写得十分到位。每每见到他，每每让我感动。
铜彦看上去很老实，而且我多年以为他很老实，写字很虔诚，很踏实。最近我发现他，甚至追溯前些年的他，其实他虔诚的内心并不老实，他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽，朴茂开张，大气磅礴的境界。他的颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。
他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。
铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭。希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。
北京 刘守安 中国书法家协会会员；首都师范大学中国书法文化研究所教授、博士生导师
我见过铜彦先生写字，当然也观赏过他的作品。他的不激不厉，他的不骄不躁，给人以深刻印象，由此看出他的沉稳、执着，不卖弄、不做作、“不忽悠”、不唬人。我说他写字是沉着镇静地“濡墨”，而不是风樯阵鸟般地“挥毫泼墨”，是说他在本本分分地“写字”，而不是超凡拨俗地“创作”。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求“意外之奇”。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。铜彦先生经常写的一副联语是“传家有道惟忠厚，处世无奇但率真”，我要改四个字：“学书有道惟忠厚，用笔无奇但率真”，以此赠与铜彦先生如何?
内蒙 康庄 内蒙古书法家协会主席；中国书法家协会理事
看了铜彦的书法报上展，使我精神一振，又听说他为了书法艺术放弃了大有前途的仕途，更是令我感慨万千。足见铜彦对书法艺术热爱之深，可谓痴迷呀。
细观铜彦作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟●等，最难能可贵地是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。
我不善评论，也少评说，只愿铜彦能在书法艺术大道上勇往直前。
北京 孟云飞 首都师范大学书法博士
我与张铜彦先生认识是在2001年底，那时我在一家杂志社做兼职书法编辑，编辑的那期杂志刚好有他的作品。第一次看到他的作品给我留下的印象是用笔一丝不苟，线条饱满厚实、结体端庄工整，具有较强的视觉冲击力，但尚显得有点拘谨。
而三年后的今天当我再次看到他的作品，并进一步了解了他的学书经历之后，我受到了强烈的震撼。在这几年间，他付出了巨大的努力，坚持临池不辍，而且善于学习思考，勇于探索。所以其作品无论是唐楷和魏碑，还是篆书及隶书都产生了一个飞跃，发生了质的变化。比如他在写篆、隶、楷这类大致属于静态字体时，往往揉进去一些行草书的笔法甚至结体。尤其是他的魏碑和隶书，不但厚重大气而且灵动，在他的笔下，每个字似乎都具有一种动势，富有旺盛的生命力。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，在书法上他虽然已经取得了令人瞩目的成绩，但他仍然在孜孜以求地努力探索。我坚信在不久的将来他肯定能取得更大的成就。
沈阳 汉南 中国书法家协会会员
看了铜彦的书法报上展，我兴奋不已。铜彦为人平实，其书法也像他的为人一样的平实，表现在他当了多年的领导干部却没有当官的架子，学习书法他下了数十年的功夫，却从不标新立异。在他书法作品的字里行间，你不难看到“二王”父子、颜真卿、郑道昭、赵孟●等历代书法家的衣钵，说明他在临帖上是到位的。
和铜彦交朋友，你会有一种安全感和知遇感，安全感是他不说假话，不会骗人。知遇感是每每把书法艺理挂在嘴边，让你受益颇多。这就是益友。
人的一生可能会做好多事情，但只能做好一件事情。铜彦弃官丢职，选择了书法。铜彦正值盛年，凭其对书法艺术的酷爱，扎实的基本功底，以及他的聪明才智，一定会有大彻大悟的一天，我期待着。
山东 崔子崇（已故） 著名书法家
《书法报》自创刊以来，始终坚持传统书法导向。二十多年实践证明《书法报》的导向是正确的。今天早饭后，儿子从楼下把《书法报》给我带上来。我打开一看，满报的传统书法味迎面扑来。哎哟！这是何家大作，恨不得一下看个明白。先看了张铜彦先生的艺术简历，继而读崔永波先生的文章，知道此五种字体均系仅四十七岁的张铜彦先生书作。
四十七岁在其它行业是中年，可在书法圈里要算是青年书法家。我几十年一直写传统字，我如果说张先生的字写得好，难免有对传统字偏爱的嫌疑。尽管如此，我还是说，张铜彦先生各种字体无不从传统入手，而且颇见功力。就当代青年书法家中实属罕见。我认为此次报上展，定会反响强烈，诸如评论者、求字者、求教者等等，怕是张先生应接不暇。愿《书法报》读者拭目以待。
北京 景康（王春云） 中国书法家协会会员
展开“书法报上展”第11期第20、21版，实力派书法家张铜彦先生的“集书论道”四个大字首先映入眼帘。仅从文字意义上讲，有“集书界方家雅士，对其书法作品品头论足”的虔诚邀请，足见书家之用心，为人之坦诚。从书法角度讲，以伊秉绶隶书结体尽显挺拔方正之风貌，参以张迁隶书之骨力体现出朴拙方阔，参以颜鲁公笔意展示出雄健宽博。另两幅隶书作品，“云鹤”一幅似张迁之方整沉厚更为显著；“传家”一幅似有“好大王碑”的自然古朴，拙中藏秀。三幅作品虽能看出出自一家之手，却又各具风貌。从以上浅显的分析中可以看出，书家“将诸家之长化为己有，开创自家风貌”的思想追求可见端倪。其它楷、篆作品体现出书家一专多能，都很精彩，因字数所限，不多赘言。
看了张先生展出的作品，联想到我在书家书房中看到的创作小样。原来这些作品之所以精彩，与张先生平时严谨的治学态度是分不开的．因为他们都是经过书家认真探索、反复推敲的结晶。听张先生说大至丈八屏，小到斗方，都要意在笔先，缜密思考。张先生作为颇有影响的书家，这种严谨作书，一丝不苟的治学精神值得我们认真学习。张先生不仅做到了“翰不虚动，下必有由” （孙过庭书谱），把握支脉，找准定位，择优继承古人；还做到了继承中不断创新，显示出极强的创作实力。
湖北 何朝波 十堰市人民医院宣传科
张铜彦先生的作品以正书为擅，书风纯正，构形准确，尤其学伊秉绶、赵孟頫的书法已达相当的“火候”，张铜彦先生能“多管齐下”，同时工“伊、赵、颜”，擅“篆书、魏碑”诸体，且均写得“优游不迫、端谨纯雅”，这在目下书坛并不多见，可见张先生始终非常理性地在一种既定的状态中坚持“写自己的字”、“走自己的路”，这与不少作者三天邯郸学步，四日辄言创新形成了鲜明的对比，张铜彦沉潜古典精髓、力透传统精神的治学态度无疑是值得我们学习的。
在各体的“表达”中，我以为张铜彦先生的“魏碑”作品稍逊，这可以与取法的“对象”有关系，古人云“取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下”，我们不可不慎，重述旧词陈说，也与张铜彦先生共勉。
四川 田旭中 中国书协会员、四川省书学学会会长
张铜彦先生力学不倦，其事可嘉，其艺可观。视其书作，行不及篆，篆不及楷，楷不及北碑，北碑不及隶书，惜不见草，其隶书镕铸诸家，取精用宏，自成一格。得张迁熹平之笔，清人秉绶之体。用笔沉稳，笔方而势圆；结字宽博，体正而气恢。整秀朴厚，韵致深古。平和娴静，内蕴独显，不激不厉，风规自远。巧于整饬而无俗媚之气，但少奇拙之趣耳。
江苏 楼泽民 湖州市双林镇东庄湾22号
周末回到家中，从年迈的老父亲手中接过飘着油墨清香的《书法报》，一种异乎寻常的感觉传递过来。本期《书法报》，确实感受到了与往日《书法报》有所不同。赶紧展开浏览，《书法报上展》这期铜版纸精心印刷的报上展事牢牢地吸引了我的眼球。再三欣赏充满传统功力的张铜彦书法艺术，有二点感受不吐不快：一、往往人们一谈到书法展览，就会联想到在展览馆看展厅四壁挂满长篇巨幅，令人目不暇接的情景，往往只能走马观花看一下，而终难获得真正的收益。而《书法报》推出《报上展》，让人能静下心来细细品味某个书家的精品力作，再结合短小精悍的介绍、点评文章，帮助人们对书家有更多的了解。二、拉近了读者与书法家的距离。以往无论是展览还是报刊书籍，我们读者只能读到书法家的作品，对于“书法家”则仍无所知，而《报上展》将书法家的地址、电话公布于众，让读者可以直接与书家联系，求教书艺，学习技法，更可直接获得墨宝，这既省却了其他中间环节，又消除了人们对作品真伪的担忧。
贵州 吴碧 贵阳市沙冲南路朝阳学校
细看张铜彦先生的书法报上展后，我的心真的陶醉了！因为，我真正看到什么叫继承传统，什么叫勇于创新。铜彦书法端庄典雅，圆润雄浑，厚重含蓄，无论是用笔，还是结体墨法，一切均显得娴熟有致，别具匠心。特别是隶书“云鹤游天，群鸿戏海”，取清伊秉绶之结体，再熔《张迁碑》的笔意，可谓珠联璧合，拙中寓巧，妙趣横生。字里行间，莫不流露出一位注重传统、广涉博取、勇于探究的书家严谨为艺之崇高人品，真诚祝愿铜彦先生日日精进，再出佳绩；希望贵报这一富有创新之举越办越好，使之永远成为万千学书者的良师益友。
上海 张卫东 中国书协会员
书法发展到今天已走向多元，书法作品由书斋把玩走向展厅，走向网络。展览的形式也走向多元，网上展充分利用网络的高速公路将书法作品传送到了读者眼前，但书法家懂电脑会上网的不是太多。读报纸则简便得多，书法报上展则是利用报纸这一传统媒体将书家作品展示在读者眼前，这一做法越来越引起了人们的重视。试分析之：在传统的展厅中搞个展，要装裱，要租展厅，要请人出席开幕式，要宴请，要发广告，要发报道消息，开幕式上请什么人等等，这一系列的琐事令人生烦，弄不好还要陷入一些人事纠葛之中，开展时能有几百人看已经很不错了，如果稍高规格花费动辄数万元，作品的受阅面很窄，基本是什么地方办展什么地方人去看，有很大的局限性。报纸的优势则很大，特别是《书法报》的传阅数大，把作品送到你手上，能不看吗？而把个展的范围遍及全国甚至海外，受阅的人数百倍于传统展。办报上展真好！
观看张铜彦先生的报上展，展作以工稳的楷、隶当家。我尤其喜爱他的隶书，宗法伊墨卿，古拙厚劲，行笔时略施涩笔更显苍劲。魏碑似宗郑文公，然细察之似工稳有余，活泼不够，古意略逊。团扇的楷书写得端庄秀丽似有庙堂气。总之工整是其胜处，若能施以造险，并能化险后复归平正，动静结合或能更臻妙境。
张铜彦：
我的10幅拙作在《书法报》展出后，没想到有很多素不相识的书家、同道分别以不同方式向我表示祝贺，并对我的书风和功力给予较高的评价，也有一些书家和朋友对作品中某个字的结构和用笔指出不足，提出建议。
大量的反馈意见，尤其是广大书法家和书法爱好者对倡导传统书风、注重传统功力、鼓励探索创新、追求雅俗共赏所表现出的强烈责任心和紧迫感使我深受鼓舞和感动，更加坚定了我走综合型学书之路，坚持在继承的基础上不断出新的信念和决心。借此机会，我向《书法报》如此上佳的办展新形式表示崇高的敬意和衷心的感谢，向给予我热情关注、鼓励和指导的各位方家和读者表示诚挚的谢意。我将不辜负大家对我的厚望，始终保持清醒头脑，不断创作出既有传统功力又具个性风格、雅俗共赏的书法作品。祝书法报上展越展越精，祝《书法报》各栏目越办越好！
