张铜彦

       学书四十余年，没专门练过小楷。仅是由于近年书画频道连续举办上巳雅集手札书展和旭光先生组织的手札作品集之邀，才赶鸭子上架，硬着头皮交上作品。自己在上述创作中得到锻炼提高的同时，也对写小楷的兴趣愈加浓厚，并引起了一些思考。

       一、关于风格

       手札创作除一次我用章草书写外，其余都是颜体行楷创作，尝试把平时写颜体大字的字法和笔法用到小楷书写中。除自我感觉良好外，也得到了书法同道的鼓励和书法爱好者的称赞。

       能把平时写大字的字法、笔法完全运用到小楷书写中，是我的一种探索和尝试。这样既保持了大楷、小楷的风格特点一致，又使自己平时大字作品的题款做到了严谨细腻，大字缩小成小楷如同微雕和盆景，小字写出大气象。

       唐代颜真卿的小楷《麻姑仙坛记》，宋人苏轼的小楷《滕王阁序》、《心经》、《齐州长清真相院舍利塔铭》，可以说与他们的大楷《麻姑仙坛记》和《醉翁亭记》、《丰乐亭记》如出一辙。我就是将颜真卿的《勤礼碑》和《自书告身》用小楷去临和创的。在此基础上又加入了一些赵孟頫行楷的笔意，增加了小楷的灵动，与众不同，很有味道。

       二、关于用纸

       写小楷最好用熟宣或半生半熟的纸，这样写出的小楷点画清晰细腻，不易跑墨变形。生宣容易跑墨，点画易臃肿变形。

       熟纸有纯白色的“清水”，有“煮锤熟宣”，有蜡笺、粉笺、泥金纸、泥银纸。这些纸吸墨少而慢，不易渗化。半生半熟的纸有：冷金纸、洒金纸、仿古纸、卡纸、绢等。此外还有：深色的磁青纸，“万年蓝”纸，适合于金粉抄经。

       三、关于用墨

       我平时临帖、创作多用“一得阁”墨汁，写小楷也同样。“一得阁”胶性较大，写时适度加些水进行调和，写一会儿会发稠粘笔，需立即把笔清洗一下，然后在墨中适度加些清水。

      “红星墨液”浓度较低，且色深有亮度，书写时不用加水。

       四、关于用笔

       小楷用笔笔杆要直，笔头要圆、尖、齐。笔毫以狼毫、兼毫为宜，刚柔相济，弹性要好。因我写颜体小楷，故用羊毫或羊毫加健，更能表现颜体的厚重和味道。我的小楷用笔是：湖州市善琏集艺斋笔庄生产的，太极牌“精致纯羊毫小楷”。

       五、关于执笔

       写小楷要使笔画清晰细腻，刚柔相济，执笔很重要。我写小楷执笔基本用硬笔执笔法，这样书写时大姆指、食指、中指紧握笔杆，无名指和小指辅助，容易发力，既稳又准。

       书写时用镇纸或左手把纸压平，精力要高度集中，呼吸要自然调整，笔杆稍向左上方倾斜，一定要用笔尖书写，下笔果断，不激不厉，笔尖尽量不离纸，快慢结合，提按顿挫。写小字要想到大字的字法和笔法，如同画画写生，把大场景浓缩到小纸上。

       六、关于状态

       写小楷一定要有好的状态和环境，书写时体力要好，心情要好，光线要好，时间要宽松，环境要安静，心中无杂念，外来无干扰，要一气呵成。

写前最好打一小样，把内容准备好熟悉好，把字写准，安排好章法和间架结构。写完要认真仔细检查。

       书写时要防止前紧后松，前小后大，前精后糙，要始终如一，前后照应和对比，做到整体和谐统一。

                                                                                                                  2017年3月10日写于静心斋