张铜彦

       2014年10月8日，中国书法家协会在《关于第五届中国书法兰亭奖截稿延期及“佳作奖”的补充说明》中指出：“评审中以作品的艺术质量为第一要素，鼓励作者专心致力于艺术创作。凡在形式上过度拼贴粘连、染色做旧、故意涂抹等，该作品在评审中将会受到减分影响”。

       著名书法家刘洪彪先生在谈及多次参加全国书法评审工作所发现书法创作中的形式主义问题时指出：“作品要张挂起来供人审视，形式确实很重要，但采用何种形式，必须合情入理。犯形式主义毛病的作品大致有如下几种：一是小字大篇幅。密密麻麻的小字贯穿整张六尺、八尺宣纸，读一行都非常困难，何况全篇。二是大字小篇幅。寥寥数字，疾行于短程的纸面上。兀立在狭小的尺牍间，极不协调。三是狂草分段写。狂草一首诗，一段文却切分为多块小纸组合成幅，无异于自断气息，自设障碍。四是多色拼贴。将几种色宣拼成一纸，然后书写，或在不同色宣上各书一纸，合为一幅。一件作品兼有多种书体，表现欲昭然，往往不谐和而显杂乱。六是盲目钤印。有的写巨幅字，无大印章，用小印章叠加排列成大印形状，或装饰条块，有的写长卷、册页或小幅字，字里行间到处盖章，均无道理。七是做旧打蜡。用图画颜料，洗笔水、茶水、巩水、盐水之类将新纸染旧，以求古色；也有在纸上打蜡使墨道粗涩斑驳以求‘金石气’。还有先用排刷画出竹木简形状的色道再写简书，在纸下垫带有纹理肌理的木板、纸板、泡沫塑料板，以求墨道飞白……，弄巧反而成拙”。

       这些年我也担任过不少书法展览的评委和监审，参观过各种大小的书法展览，还听到过许多观众对近些年书法展览中作者过度注重作品形式的批评。我对刘洪彪先生上述指出的几种形式主义现象很有同感，且十分厌恶。

       我认为中国书协近两年来已对上述展览中的形式之风高度重视，并采取有利措施加以引导、纠正和扼制，我们为此欢呼和点赞。

       从上述几种形式主义的表现看，其主要目的是为吸引评委和观众的眼球。因为小字写得多既能遮丑，又可彰显自己的“功力”；大字写小篇幅，以求视觉冲击，吸引评委和观众；至于狂草分块组合和多彩拼贴，盲目钤印，做旧打蜡等，也还是为了引起评委和观众的注意。其实这些都是别出心裁，华而不实，哗众取宠，喧宾夺主，都是受社会大环境影响，急功近利，投机取巧，心态浮躁的结果。

       我认为书法家也好，爱好者也罢，参展的目的除了力争入展、获奖外，更重要的是通过参加展览，展示自己的学书成果和创作能力，同时接受评委和观众的评判，对自己也是一次锻炼提高的好机会。真正好的书法作品应该体现在作品的艺术质量上，书法家应在书法本体上下功夫。至于写正书的书家，在作品上打个红线格，写对联时用张瓦当纸，其它如使用仿古宣、元书纸等单色典雅用纸，都无可厚非。千万不要在上述所列形式主义上大做文章。

       我认为真正有志于书法艺术学习、研究的书法家和爱好者，应该按照习总书记在文艺座谈会上讲得那样，始终坚持以人民为中心的创作导向，坚持为人民服务，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，弘扬真善美，反对假恶丑。要向先人学习，静下心来，耐住寂寞，苦练真功，精益求精。要重本体，轻形式；重传统，轻流行；重社会效益，轻经济效益。不跟风，不模仿，不抄袭，不炒作，努力争当爱国、为民、崇德、尚艺的德艺兼备艺术家。